下面是我認(rèn)為上像與不上像的最重要的特征和技巧。
簡(jiǎn) 潔
我認(rèn)為簡(jiǎn)潔應(yīng)該列為被攝體具有“上像”特征的第一條。認(rèn)為畫(huà)面上擠滿了物體似乎比只拍少數(shù)幾個(gè)要好，這是初學(xué)者常犯的一種錯(cuò)誤。他們沒(méi)有弄明白。相機(jī)能夠記錄鏡頭視野之內(nèi)的“每樣?xùn)|西”，而人眼卻是有選擇的。通常眼睛只對(duì)景物的某特殊方面發(fā)生興趣。大腦控制中心過(guò)分地重視某一部分景物，但照片上的細(xì)小部分卻迫使眼睛給它們和其它重要部分以同樣的注意、這樣一來(lái)，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個(gè)藝術(shù)效果。
因此，當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)被攝物時(shí)，首先必須問(wèn)問(wèn)自己：怎樣才能把它從周?chē)h(huán)境之中，從分散注意力的雜物之中分離出來(lái)？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺(jué)美來(lái)？我們應(yīng)該首先“清理現(xiàn)場(chǎng)’’（這個(gè)詞是比喻，也是事實(shí)），然后才著手拍照，并且根據(jù)條件盡可能好地完成它。如果條件許可，我就把無(wú)用的東西從取景器里排除掉（例如拍人像或拍合家歡時(shí)，就可以這樣“清理”背景）。如果被攝體是一個(gè)小小的雕塑品、可以把它拿到更合適的背景前面去拍。如果不允許這樣做（也許雕塑太重或者不允許碰它），就用自己的背景，一塊紙板或無(wú)縫背景紙。假如實(shí)在不能清除干凈，那就集中去拍被攝物本身，把相機(jī)靠近它，讓被攝物占滿取最器，把四周不必要的東西擠出畫(huà)面。如果不可能靠近（如拍動(dòng)物園的老虎）或者不希望靠近（田為它可能導(dǎo)致透視上的失真），那就用焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更長(zhǎng)的鏡頭。從遠(yuǎn)處拍攝，創(chuàng)造一種拉近的效果。
清楚和有條理性
一個(gè)被攝體本身可以表現(xiàn)出有條不紊，也可以是雜亂無(wú)章。不用說(shuō)，前一種情況可以拍出好照片來(lái)，而后一種情況卻不然。我的經(jīng)驗(yàn)很能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題；在我撰寫(xiě)《樹(shù)》那本書(shū)的時(shí)候，許多好心腸的人對(duì)我說(shuō)，他們見(jiàn)過(guò)非常美的樹(shù)，并且把地址告訴我，以使我能把它們寫(xiě)進(jìn)書(shū)里�？墒�，毫無(wú)例外，每當(dāng)我聽(tīng)從了他們的指點(diǎn)前去察看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)樹(shù)是有的。而且確實(shí)是一棵非常美的樹(shù)，但從攝影家的眼光來(lái)看，這棵樹(shù)已經(jīng)沒(méi)有希望上像了。因?yàn)樗艿街車(chē)h(huán)境的影響，它的獨(dú)特的輪廓被淹沒(méi)；周?chē)挠罢{(diào)與顏色和這棵樹(shù)混為一體，背景已經(jīng)無(wú)法利用；還有高壓線、電話線和建筑物也來(lái)干擾，使我無(wú)法清楚地表現(xiàn)它；本身很美的一棵樹(shù)對(duì)我沒(méi)有用了。然而這樣的情況往往被許多攝影家所忽略，在許多介紹樹(shù)木的書(shū)籍里，插圖中的樹(shù)都是受了周?chē)矬w的影響，特點(diǎn)已經(jīng)無(wú)法辨認(rèn)，失去了作為特定樹(shù)種插圖的意義。
相似形式的圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)出現(xiàn)
被攝體具有圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)出現(xiàn)這些特征，往往能夠加強(qiáng)照片的結(jié)構(gòu)使之成為佳作，所以大多數(shù)攝影家都喜歡拍圖案照片，這是很自然的。然而，僅僅是為了圖案效果去拍圖案照片，沒(méi)有正當(dāng)?shù)睦碛珊湍康模プ非笏^“抽象”的形式，那就容易落入俗套而令人厭煩。當(dāng)然，如果圖案構(gòu)成主體不可分割的組成部分，特別是當(dāng)它能突出主體的結(jié)構(gòu)和功能的時(shí)候，它就具有上像的特征，在這種情況下拍攝圖案最能保證照片的藝術(shù)效果。
反差的高低
絕大多數(shù)照片的反差是中常的，既不太高，也不太低。這樣的照片只從反差方面看，不會(huì)討人喜歡。然而，那些反差異�；蚍床畈幻黠@的物體往往卻有著奇特的效果，原因是以少見(jiàn)為新奇。因而，經(jīng)過(guò)敏感的攝影家巧妙的處理之后，反常的高反差或低反差卻是上像的特征。事實(shí)上，有獨(dú)創(chuàng)性的攝影家都知道，逆光照明的被攝體（反常的高反差）和雨雪天或霧中的景色（反常的低反差），能夠拍出效果最好的照片來(lái)。
大的突出的形狀
一般說(shuō)來(lái)，大的、突出的、明確的形狀，比起大量小的、復(fù)雜的、邊緣不清楚的、平淡的東西來(lái)，容易創(chuàng)作出好照片。
表面質(zhì)感
用側(cè)光或逆光適當(dāng)?shù)卣彰魑矬w表面的質(zhì)地，對(duì)照片是有好處的，因?yàn)樗芴峁┬畔�，告訴觀眾，物體的表面是什么構(gòu)成的：是石頭、混凝土、樹(shù)皮、金屬、玻璃、織物、紙張還是毛皮等等。這就使得富有特點(diǎn)的表面結(jié)構(gòu)成為上像的好題材。
色 彩
色彩提出一個(gè)特別的問(wèn)題。因?yàn)閺臄z影的角度來(lái)說(shuō)，它可能是一筆資產(chǎn)，也可能是一筆債務(wù)。到現(xiàn)在為止，本文所列舉的那些上像的特征都是既對(duì)黑白攝影家有利也對(duì)彩色攝影家有利的。至于說(shuō)到色彩，情況就不同了，因?yàn)榫筒噬珨z影來(lái)說(shuō)，顏色能使一個(gè)物體上像，而就黑白攝影來(lái)說(shuō)卻是不上像的；反過(guò)來(lái)說(shuō)也是一樣。例如，喚起我們對(duì)某種花、鳥(niǎo)、熱帶魚(yú)或蝴蝶愛(ài)慕之情的那些生動(dòng)的顏色是使這些被攝體特別上像的特征，這是從彩色攝影家的觀點(diǎn)來(lái)看的。但對(duì)黑白攝影家來(lái)說(shuō)，同一特征卻是絕對(duì)不上像的，困為拍成黑白照片以后，由于失去了原有的顏色，這些被攝體會(huì)變得無(wú)法辨認(rèn)；五顏六色變成了灰色影調(diào)，互相難以分開(kāi)，結(jié)果使照片效果極差，并且給人以單調(diào)虛假的印象。因而，從事黑白攝影的攝影家要避免拍攝那些以顏色突出為特征的被攝體，象色彩艷麗的花朵、食品、水果、鳥(niǎo)類(lèi)、蝴蝶、熱帶魚(yú)、秋葉、綠葉、油畫(huà)和日落時(shí)火紅的天空。無(wú)論拍攝技巧如何熟練，在黑白攝影中這樣的被攝體產(chǎn)生的照片總是令人失望的。
但是，甚至對(duì)彩色攝影家來(lái)說(shuō)，有些顏色也談不上具有上像的特征。肉眼看來(lái)漂亮的顏色或顏色的組合在幻燈片或照片上可能是庸俗而令人厭煩的，例如藍(lán)色天空下的綠色田野，那只是明信片一類(lèi)的平庸之作。另一方面。一些最富魅力的彩色照片，它們的特殊效果來(lái)自一種最淺淡的顏色，幾乎象沒(méi)有顏色一樣，有些陰雨天或霧天所拍的照片就屬于這種例子。
如果有人概括一下的話，他可以說(shuō)，對(duì)于攝影家來(lái)說(shuō)，只有不尋常的色彩才具有上像的特征，它必須是非常鮮艷、非常強(qiáng)烈，或者非常淺淡、非常素雅。幾種和協(xié)的顏色在一起可能很上像，而互不相關(guān)的幾種強(qiáng)烈的顏色混雜在一起卻是華而不實(shí)、不上像的。此外，少數(shù)幾個(gè)大片色塊要比大量小塊顏色效果更好。
自發(fā)性
自發(fā)性動(dòng)作是有生命的被攝體非常上像的一種特征。關(guān)于這一點(diǎn)很難下一個(gè)定義，你非這樣說(shuō)吧：它和擺布、設(shè)計(jì)和弄虛作假正好相反，而這些都是最不上像的特征。自發(fā)性動(dòng)作使照片顯得可靠、樸素、真實(shí)。永遠(yuǎn)不要強(qiáng)迫被攝者，＿讓他們自發(fā)地活動(dòng)。攝影家必須在動(dòng)作消失之前把它抓拍下來(lái)。
逆 光
逆光雖然不是被攝體本身的特征，但它是上像的用光方法之一，也是最有效的攝影創(chuàng)作方法之一。在熟練的攝影專(zhuān)家手里，逆光能把一普通的物體變成迷人的形象，把平庸的東西加以美化。使用逆光在黑白攝影中比較容易，但在膠片寬容度較低的彩色攝影中，就比較困難，容易造成失敗。逆光攝影成功的關(guān)鍵是按被攝體最亮的部分進(jìn)行曝光（防止細(xì)部影紋和顏色被“清除’掉），而讓較暗的部分變黑。如果萬(wàn)一要對(duì)陰影部分使用輔助光照明的話，也只能少用一點(diǎn)，用多了就會(huì)前功盡棄；因?yàn)槟婀夂蛠?lái)自輔助照明的正面光會(huì)互相抵銷(xiāo)，結(jié)果拍成平淡無(wú)味的照片。
近 攝
作為一個(gè)規(guī)律，近攝比起遠(yuǎn)攝和那些包羅一切的全景照片來(lái)更能使被攝體上像。全景照片包括的東西總是太多。近攝自然而然地排除了那些分散注意力的、多余的、可要可不要的細(xì)節(jié)，把觀眾的注意力集中到主體上去，同時(shí)還能比從遠(yuǎn)處拍照獲得更大、更突出的影象。
遠(yuǎn) 攝
使用遠(yuǎn)攝鏡頭能產(chǎn)生極好的透視效果，所以是使被攝主體上像的一種好方法。和膠片尺寸相比較而言，鏡頭的距離越長(zhǎng)，透視的畸變程度就越低，主體就顯的越大，遠(yuǎn)近景物之間的比例也越自然。
不幸得很，大多數(shù)攝影家認(rèn)為用遠(yuǎn)攝鏡頭的唯一目的是能把遠(yuǎn)處的景物拍得很大，從而增強(qiáng)了藝術(shù)效果。事實(shí)上這只是它的一部分作用而已。我認(rèn)為，不論什么時(shí)候，只要用得上，遠(yuǎn)攝鏡頭總比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更為優(yōu)越，甚至在拍攝距離較近的街景（現(xiàn)在人們經(jīng)常用中等的廣角鏡頭拍攝街影）、人像和特寫(xiě)之類(lèi)一貫使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的場(chǎng)合也是如此。
出處：
責(zé)任編輯：morafish
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