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我截了這么多片子，發(fā)現(xiàn)攝影師對(duì)空間的運(yùn)用極為純熟，這就不單單是近大遠(yuǎn)小的空間感，或者營(yíng)造多重空間，而是很短的一個(gè)鏡頭，很簡(jiǎn)單的情節(jié)，三下兩下就改變了空間感，好像是重新布景了一樣，這一點(diǎn)是在截圖看的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)的，越看越佩服。
這四張是開頭。
兩名德軍士兵，站臺(tái)上的兩位列車員，中間是為猶太人登記名單的書記員。影調(diào)極美，要素齊備。
假如這是如同雷尼布里拍片似的，同一場(chǎng)景連拍了四張，最終發(fā)表，要選哪一張？請(qǐng)各位發(fā)表一下自己的看法？我也借鑒借鑒。
記得胡子老師講過“張力”，提到兩只手將握未握的時(shí)候，最有張力，其中第二張就是將握未握，而第三張是握上了，確實(shí)第二張的感覺要好一些。第四張兩人在相互敬禮，那么假如我們?cè)诘诙c第四張中間選，那么哪一張更有“張力”？最終會(huì)選哪一張？
第二組：
書記員準(zhǔn)備紙筆墨水的圖就不貼了，其實(shí)截下來都是很好的小品。
這四張連續(xù)起來看。
第一張是近景，二三四人們走近。
雖是與第一組相同的地方，但是這四張的空間感變化非常明顯與巧妙。
背后有德軍站崗。而這幾位猶太人走近書記員。
大胡子無疑是畫面的中心，是一家，或不是一家，有群體，也有了主次。
對(duì)電影而言，即使有原型，這大胡子也無疑是設(shè)計(jì)出來的形象，這就又涉及到猶太人的典型形象問題，關(guān)于猶太人的典型的形象，我推薦大家去看維希尼克的片子，很多猶太拉比的確是有著大胡子的，對(duì)電影要考慮如何設(shè)計(jì)，對(duì)紀(jì)實(shí)攝影要考慮如何去抓這一“典型”的形象。
出處：種豆南山
責(zé)任編輯：moby
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