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以上文看似晦澀難懂，然通過我和bluelink的問答式不斷做實驗后，現(xiàn)在讓我們來道破天機。
我只所以做圖例的時候用的是斜面和浮雕，而且“光澤”用的都是最基本的條件，就是因為斜面和浮雕的效果最明顯。像內(nèi)陰影和陰影雖然只有一個顏色條件，但同樣可以解釋的通
用內(nèi)發(fā)光來做個例子。
作用面為20個像素，顏色為黑色。雖然只有一個顏色條件，但同樣可以解釋清楚。
分布在邊緣的內(nèi)發(fā)光，線性等高線決定顏色分布是由高到低的分布，所以產(chǎn)生了類似發(fā)光的效果。
環(huán)行等高線同樣決定了顏色分布，黑色分布也是按照環(huán)行分布。
bluelink：shadow和glow的等高線確實不能用剖面線這樣的說法來解釋
恩。。。。。。。。
似乎和曲線類似，問題有點復雜了，依你的經(jīng)驗，shadow和glow的等高線與斜面浮雕的光澤等高線是否等同～？
kamachen:：暫且拋開曲線。來說說shadow和glow的等高線。因為shadow和glow的等高線條件只有一個，也就是混合模式旁邊的顏色。我們都用正常模式來實驗，一個基本的陰影模式，在物體下方有黑色，調(diào)整等高線一個反方向，黑色陰影變成了白色，明暗條件再次被額外條件左右。
同時可以結(jié)合斜面浮雕下面的等高線選項。
一個默認的斜面浮雕等高線，讓物體產(chǎn)生了立體感。加上斜面浮雕下面的等高線條件，默認所指方向是一樣的，也就是明暗分布一樣。調(diào)節(jié)成一個反方向，明暗分布也同樣被顛倒了。
同時我想說的是，光澤，外發(fā)光，內(nèi)陰影，斜面和浮雕等這幾個作用在物體上的作用面是不一樣的。比如陰影就只作用在物體的外圈，內(nèi)陰影在內(nèi)圈，光澤則是在物體表面大部分區(qū)域。
bluelink：如果光澤等高線等同于等高線（依你的說法應該是這樣的，而且前者涵蓋后者），那么設置等高線的作用是什么呢？
kamachen:圖層樣式的高級之處就在于他的參數(shù)，角度，等高線，混合模式及顏色的相關設置都可能造成最終效果的變化。
以上圖為例，不一樣的等高線本身的明暗分布就是相反的，然加入一個角度條件，說純粹些，我們已經(jīng)把這個等高線再反過來一次，效果又是一樣了。
如果再調(diào)整參數(shù)，混合模式，顏色等等，那樣高級的我想根本就已經(jīng)解釋不清楚了。越多條件在內(nèi)，越解釋不清楚。所有的參數(shù)都相關與最終效果。所以你說等高線的作用，我認為就是搭配這些額外的條件，創(chuàng)建明暗分布來實現(xiàn)最終的效果。
但如果沒有了等高線呢？其他額外的條件將無法作用。因為它們根本不知道最原始的條件在哪里。也可以說默認的線性等高線為我們創(chuàng)建了最基本的浮雕效果。
然后你可以調(diào)整角度，高度等等來左右等高線的作用。
bluelink：恩
對于等高線來說，用定位亮度來體現(xiàn)物體的立體感這是確定無疑的，這也是等高線的本質(zhì)，所以在相同的外部條件下，shadow、glow、斜面浮雕的等高線實現(xiàn)的效果是類似的，唯一有點不同的是斜面浮雕等高線的外部條件比較多，而且受光澤等高線的影響，所以表現(xiàn)手段相對豐富，但這不影響它的本質(zhì)。
至于剖面線的說法，只能說是幫助理解的手段，因為在PS里只有二維，哪來的剖面線，只不過是光影模擬出來的，欺騙人眼睛的立體感而已
kamachen：恩，是這樣的。畫了一個簡易圖
出處：夢想之門
責任編輯：moby
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