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學(xué)院派繪畫一般意義泛上指通過學(xué)院嚴(yán)格訓(xùn)練、師生相傳、層層因襲而具有一種保守性質(zhì)的繪畫。作為美術(shù)史上的學(xué)院派，起源於十六世紀(jì)的意大利，而後流行於歐洲，盛及到十八、十九世紀(jì)的各個(gè)美術(shù)學(xué)院。最早 的美術(shù)學(xué)院的開創(chuàng)是意大利的卡拉奇兄弟，那是建立於1590年的波侖亞學(xué)院，他的功績?cè)陟督Y(jié)束了古老的、行 會(huì)師徒傳藝的、手工作坊式的教育，而使整個(gè)美術(shù)教育向前大大提高了一步。其後的美術(shù)學(xué)院強(qiáng)調(diào)要繼承文藝復(fù)興時(shí)的古典藝術(shù)，追求形式的完美和內(nèi)容的典雅。重要的代表畫家有卡拉奇、列尼、勒·布朗、布格羅、大衛(wèi)、安格爾等等。
大衛(wèi)（J.L.David 1748-1825）十八世紀(jì)末與十九 世紀(jì)初法國卓越的畫家，古典主義的代表人物。出生於 巴黎商人家庭，少年時(shí)跟歷史畫家維恩學(xué)畫。18歲入皇 家繪畫雕塑學(xué)院，26歲以《安蒂奧赫和斯特拉尼卡》而 獲得羅馬獎(jiǎng)，隨後與維恩去意大利訪問和學(xué)習(xí)。1780年 回國後創(chuàng)作了《貝利薩利乞求施舍》、《安德洛馬哀悼海 克多》等，1784年成為皇家藝術(shù)院院士。1785年再次赴 羅馬完成《荷拉斯兄弟的宣誓》獲得成功，1789年創(chuàng)作 《護(hù)從官給布魯都抬來他兒子的尸體》。1792年大革命期 間他成為國民議會(huì)委員，贊成判處國王路易十六的死刑， 并積極叁加革命活動(dòng)，1793年創(chuàng)作《馬拉之死》。雅各賓 派失敗後，他被捕入獄，後經(jīng)畫家夫人與學(xué)生多方懇請(qǐng)， 最後獲釋。獲釋後立即創(chuàng)作完成了《薩賓婦人》。1799年 拿破侖政變後被指定為政府畫家，畫了《拿破侖越過阿爾 卑斯山》、《雷卡米埃夫人像》、《拿破侖一世的加冕式》、 《發(fā)旗》等，受到皇帝拿破侖嘉獎(jiǎng)與授勛。波旁王朝復(fù)辟 後，畫家被剝奪公民權(quán)和財(cái)產(chǎn)，被迫逃亡國外，晚年從事 教學(xué)和肖像畫，學(xué)生有熱拉爾、格羅、安格爾等。77歲 逝世於布魯塞爾。
<<馬拉之死>>大衛(wèi)作於1793年，布魯塞爾美術(shù)館藏。法國大革命到來時(shí)，大衛(wèi)積極投身其中，為國民議會(huì)創(chuàng)作了不少繪畫。此畫便是其中一幅重要的歷史畫，題材取自畫家親眼所見的悲劇場面。
1793年7月13日，大革命的領(lǐng)導(dǎo)人、雅各賓派的領(lǐng)袖馬拉遇刺身亡，就在當(dāng)天，畫家趕赴被刺殺的現(xiàn)場作了速寫和記錄。馬拉因患有風(fēng)濕性關(guān)節(jié)病，每日需浸在浴池中工作數(shù)小時(shí)，被刺殺時(shí)他正坐在浴缸里，兇犯的匕首拋落在地上，鮮血從馬拉的胸部傷口處向下流著，死時(shí)臉上卻帶著平靜的表情。在浴缸旁的長方形木墩上，還放著筆、紙、墨水瓶，馬拉的左手正拿著準(zhǔn)備簽署的文件，木墩上清晰地寫著"獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)"，表示畫家對(duì)革命者的深深敬意。
整幅畫既平易近人，又具有宏偉的紀(jì)念碑形式。畫面的取景、環(huán)境安排、道具選擇、人物姿態(tài)完全按真實(shí)記載，但又經(jīng)過極其精心的篩選而避免過份日常生活化。同時(shí)在構(gòu)圖上留出上部大片平面的背景，使馬拉的人體具有雕塑感，也加強(qiáng)橫線構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定感。從而，這幅畫既使人感到樸素生動(dòng)，又使人覺得是一座莊嚴(yán)永恒的豐碑。
蕾卡米埃夫人像 大衛(wèi)
170x240厘米
1800年
拿破侖加冕式 大衛(wèi)
610x931厘米
1805-1807年
拿破侖加冕式 大衛(wèi)610x931厘米 1805-1807年 在19世紀(jì)初，大衛(wèi)受皇帝之托，畫出包括加冕在內(nèi)的當(dāng)代大事。他受魯本斯的影響，從他的作品可得到普遍的證明，這構(gòu)成了大衛(wèi)藝術(shù)確立時(shí)的基石。在巨大構(gòu)圖中的這個(gè)部份圖中充分發(fā)揮了大衛(wèi)在肖像方面的才華，右側(cè)人物的頭部令人想起他年輕時(shí)對(duì)於古典羅馬雕刻的熱情。
蕾卡米埃夫人像 大衛(wèi) 170x240厘米 1800年 這件作品制作於大衛(wèi)當(dāng)拿破侖宮廷畫家的巔峰時(shí)代。他的《荷拉斯的宣誓》很快地被評(píng)為杰作，它不論在美術(shù)上、政治上均引起了革命，其後成為新古典主義的紀(jì)念碑。這件《蕾卡米埃夫人像》制作於16年之後。
在1800年，新畫法的革命性發(fā)展已成為過去，即使是大衛(wèi)取材於神話的作品，也被批評(píng)家評(píng)為過於教條化，而他的肖像畫卻被評(píng)為其風(fēng)格與畫法的杰作。這件《蕾卡米埃夫人像》連同他的《波特奇伯爵》、《建筑家德美森》、《拉沃阿杰像》及1790年與1794年的兩幅自畫像同為重要的作品，細(xì)致柔和的臉部流暢的線條，充滿繪畫的和諧。
里維耶夫人肖像
安格爾
後宮內(nèi)室
安格爾
大宮女
安格爾
安格爾 1780-1867年 十九世紀(jì)法國杰出的古典主義畫家。父親是位雕塑家和室內(nèi)裝飾畫家。安格爾從小學(xué)習(xí)繪畫和音樂，曾為生計(jì)叁加過樂隊(duì)作小提琴手。1797年來到巴黎，進(jìn)大衛(wèi)的畫室繼續(xù)學(xué)畫。1805年畫了一組里維埃爾家族肖像，以絕妙的技巧使人們贊嘆不已。1806年去羅馬，在那里一生活就是18年。
他一方面學(xué)習(xí)、臨摹古代大師的原作，一方面進(jìn)行素描肖像和油畫創(chuàng)作。主要作品有《解開人面獅身像之謎的奧狄普斯》、《瓦爾松的浴女》、《大宮女》、《奧西安的夢》，以及《德沃塞夫人像》、《帕格尼尼像》等。1824年返回巴黎，在沙龍展出《路易十三的誓言》獲得成功。
1827年完成天頂壁畫《荷馬頌贊》1834 年再次去羅馬,任羅馬法蘭西學(xué)院院長職務(wù)。1840年畫了《宮女和女奴》、《斯特拉托尼卡》，他的作品在巴黎獲得極高聲譽(yù)。1841年返巴黎已名遐全法國，收到大量訂貨，完成《奧爾良公爵像》，并開始為當(dāng)皮埃爾城堡畫壁畫。1953年為城堡畫完《拿破侖的凱旋》天頂壁畫，1859年完成《土耳其浴室》等。
安格爾的繪畫風(fēng)格強(qiáng)烈：線條工整，輪廓準(zhǔn)確，色彩單純而豐富，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而和諧。他的畫使自大衛(wèi)死後拘泥於形式而失去活潑的古典主義，有了新鮮的血液和溫暖的表現(xiàn)，使古典主義有了復(fù)蘇，有了發(fā)展。
出處：七色鳥
責(zé)任編輯：藍(lán)色
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