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在歷代的視覺風(fēng)潮中，繪畫與設(shè)計在方方面面有著關(guān)聯(lián)（“設(shè)計”為外來詞，在傳統(tǒng)中國中，對應(yīng)的詞是“經(jīng)營”），很多時候都是你中有我我中有你的局面，西方美術(shù)史上的文藝復(fù)興、新藝術(shù)運動就是其中最好的例子。身為插畫師以及設(shè)計師，在這兩者之間游走，有著許多體會。其中對于畫面“層”的認(rèn)知，尤為深刻。
一般在視覺中“層”無論在畫面抑或設(shè)計手法上都呈現(xiàn)出明顯而重要的作用，用“層”的概念去看待作品，不需要過多的分析，都能很直觀的感受得到畫面的邏輯，直接獲得視覺上的沖擊。平日里我們在評價畫面時所說的層次、景深、豐富、清晰啊等詞語都包括了“層”的意義。要是說設(shè)計思維中的“層”是廣義概念，那本次小弟主要是針對“視覺畫面”的狹義概念進(jìn)行小述。
1.用色的濃淡區(qū)分
我們來看張畫先：
《蒙羅麗莎》
潘婷：蒙娜麗莎的大波浪發(fā)型
達(dá)芬奇（不是那坑爹的家具品牌哦親，是意大利文藝復(fù)興三杰之一的列奧納多·達(dá)·芬奇先生）幾乎是全能型的天才，其中設(shè)計與繪畫都有異常高的成就，他的作品除了蘊含濃厚的人文主義色彩，也飽含了很多設(shè)計的理論，屬于學(xué)院的理性派別。需求方都趨之若慕登門求作。
現(xiàn)藏羅浮宮《蒙諾麗莎》是他膾炙人口的作品之一，視覺畫面除了用了黃金分割，三遠(yuǎn)景深技法之外，很明顯的就是“層”概念的利用。
大的解構(gòu)畫面可以分出人物與背景兩部分，人物的手放在胸前，身上披著綢緞，綢緞與身上之間的是不同質(zhì)感的衣裳，頭披在前方的頭發(fā)上罩著輕紗…要是作為元素分析，還可以解構(gòu)出人物身上不同的“配件”。而背景是意大利的山水，雖然存在著“水平線不一致”的爭論，場景也呈現(xiàn)出近景中景與遠(yuǎn)景的處理，在最遠(yuǎn)處還有著天空的存在。再把每一件“配件”細(xì)分，各自身上都存在著層次的關(guān)系。
把以上繪畫元素的解構(gòu)各成為一個“層”，在電腦上同樣能還原《蒙娜麗莎》。
而在各種“元素”存在的層的情況下，達(dá)芬奇先生也巧妙運用了古典繪畫的不同色彩，把“元素”們都區(qū)分開來。橄欖綠與泥土褐色，青蓮與鎘黃，赭石與鈷綠，都罩染在高級灰一般的層上，加上黑色與金色的對比，呈現(xiàn)出高雅寧靜的視覺感受。
有圖那個含笑但是不禿頭的也是蒙娜麗莎，不過已經(jīng)成為了潘婷的代言人了。本來完美的構(gòu)圖，優(yōu)雅的氣氛下，頗有洞察的潘婷只需要稍加修改，添加或者調(diào)整了一些“層”，畫面的意義就煥然一新了。如此看來這張畫的確是不錯的寫真。話說本座家里的洗發(fā)水也是這個牌子哦親。
出處：網(wǎng)易用戶體驗設(shè)計中心
責(zé)任編輯：bluehearts
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