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文革中的圖形元素在政治上經(jīng)過(guò)嚴(yán)格選擇，所以呈現(xiàn)高度單一重復(fù)的狀況，一元性思想的公式化表達(dá)使圖形設(shè)計(jì)成為形而上學(xué)的觀念游戲，主要圖形元素以毛澤東形象和工農(nóng)兵形象為主，圖形語(yǔ)言充滿一一對(duì)應(yīng)的符號(hào)指涉和象征意味；另外一個(gè)值得關(guān)注的特點(diǎn)是圖式語(yǔ)言的構(gòu)成方式，遵循"紅光亮"和"三突出"的視覺(jué)趣味和充滿戰(zhàn)斗感和崇高性的構(gòu)圖形式。文革中的圖形絕大多數(shù)運(yùn)用了寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，但也有少數(shù)樸素的圖形創(chuàng)意。
文革中的字體也獲得了政治品格，體現(xiàn)出極強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)性。從字體的結(jié)構(gòu)上看，有兩個(gè)顯著的特征：一個(gè)是簡(jiǎn)體字的普及運(yùn)用；另一個(gè)是字體筆劃的粗壯化和結(jié)構(gòu)上的緊張感。從傳統(tǒng)書(shū)法的書(shū)寫(xiě)特征上看，也有兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是毛澤東書(shū)法的風(fēng)行，另一個(gè)是大字報(bào)的泛濫。在那個(gè)特殊的時(shí)代，寫(xiě)字成為政治宣傳工具，政治標(biāo)語(yǔ)張貼在街頭，社會(huì)言論貼到每個(gè)角落。文字書(shū)寫(xiě)的形式因?yàn)閮?nèi)容上的權(quán)威性，變得膨脹起來(lái)，對(duì)人產(chǎn)生心理壓迫，是階級(jí)斗爭(zhēng)的銳利武器，也成為人們崇敬和仰視的對(duì)象。
顏色因?yàn)槠涿黠@的傾向性和標(biāo)識(shí)性在文革中也獲得特殊的時(shí)代品格。文革時(shí)期的色彩總體上看顯得比較單調(diào)有限乏味。紅色被默認(rèn)為革命和真理的顏色，是文革的色彩文化中最典型的一種顏色，同理，綠色也因?yàn)橄笳鞲锩玫角嗖A。另外，高純度，明亮的民俗化的色彩在文革的視覺(jué)文化中普遍得到偏愛(ài)，而那些格調(diào)較高的色系幾乎完全被拋棄。偏深的灰黑藍(lán)黃等較為嚴(yán)肅的顏色則成為群眾著裝時(shí)比較一致的選擇。
考察文革視覺(jué)文化的傳播媒介就不能僅僅停留在架上繪畫(huà)和美術(shù)作品上，文革的視覺(jué)文化早已突破了單一的以畫(huà)種來(lái)區(qū)分的傳統(tǒng)意義上的美術(shù)，而演變?yōu)橐环N的綜合性的大眾視覺(jué)藝術(shù)。從來(lái)沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代的宣傳品的發(fā)展呈現(xiàn)出如此突出的畸形態(tài)勢(shì)。這一方面是由于經(jīng)濟(jì)條件和技術(shù)水平的限制，但是更為主要的是為國(guó)家意識(shí)形態(tài)服務(wù)的需要。宣傳畫(huà)，連環(huán)畫(huà)，雕塑，像章，陶瓷，大字報(bào)，各類刊物、漫畫(huà)，甚至郵票，年畫(huà)，各類票證，剪紙，紡織品等都成為發(fā)揮過(guò)重要作用的視覺(jué)宣傳品，還包括利用各種環(huán)境和建筑進(jìn)行視覺(jué)傳播，比如發(fā)起"紅海洋"，建造"萬(wàn)歲館"，設(shè)立"宣傳墻"，"語(yǔ)錄牌"等等。
出處：設(shè)計(jì)在線
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